本书是英国文豪狄更斯作品中故事情节最曲折惊险、最惊心动魄的小说之一。狱更斯是世界上最伟大的作家之一，英国著名小说家，19世纪著名批判现实主义作家，19世纪英国最受欢迎的作家，被后世奉为“召唤人们回到欢笑和仁爱中来的明灯”。

　　本书是世界最伟大的批判现实主义杰作之一，也是英国文豪狄更斯作品中故事情节最曲折惊险、最惊心动魄的小说之一，小说以18世纪的法国大革命为背景，故事中将巴黎、伦敦两个大城市连结起来，叙述梅尼特医生一家充满了爱与冒险的遭遇，中间穿插了贵族的残暴、人民的愤怒、审判间谍……

　　狱更斯是世界上最伟大的作家之一，英国著名小说家，19世纪著名批判现实主义作家，19世纪英国最受欢迎的作家，被后世奉为“召唤人们回到欢笑和仁爱中来的明灯”。

第一部 复活
第一章 时代
第二章 邮车
第三章 夜影
第四章 准备
第五章 酒店
第六章 鞋匠
第二部 宝贵线索
第一章 五年后
第二章 目睹
第三章 失望
第四章 庆祝
第五章 帮凶
第六章 大批人
第七章 城里勋爵
第八章 爵爷游乡村
第九章 戈尔贡的头颅
第十章 两个诺言
第十一章 伴侣的形象
第十二章 一本正经的人
第十三章 不正经的人
第十四章 忠厚的生意人
第十五章 编织
第十六章 继续编织
第十七章 一宵
第十八章 九天
第十九章 一个意见
第二十 章恳求
第二十一 章回响的脚步声
第二十二 章大海依然澎湃
第二十三 章燃起烈火
第二十四 章磁性礁强烈吸引
第三部 风暴踪迹
第一章 秘密
第二章 磨石
第三章 阴影
第四章 风暴后的沉静
第五章 锯木人
第六章 胜利
第七章 敲门
第八章 打牌高手
第九章 定局
第十章 影子的实体
第十一章 黄昏
第十二章 漫漫黑夜
第十三章 五十二
第十四章 编织结束
第十五章 足音永别

　　11月末一个星期五晚上，与我们故事有关的第一个人物出现在多佛公路上。当多佛邮车蹒跚爬上削特山坡时，他觉得这公路似乎脱离了隆隆作响的多佛邮车。他同其他乘客一样，随着邮车，沿着泥泞山坡艰难前行；在此种情况下，并不是因为他们对步行运动有什么特别兴趣，而是因为山坡的迂曲、马具的沉重、邮件的超载、乱泥的淤陷，使得几匹马筋疲力尽，三次停了下来；而且有一次，几乎将马车拖出公路，似乎产生抗拒命令的反叛企图，妄想将马车拉回布里克哈。然而，缰绳、皮鞭、车夫和护卫合力抗争表明：兽类是没有理性可言的，这一群畜生只好降服遵命，继续履行职责。
　　马低着头，抖动着尾巴，踩溅着深泥，不时地跌跌撞撞，踉跄前行，好像关节都要粉碎似的。常常是车夫一边小心地叫道“哦呵，唆呵”，一边勒住马的缰绳，使它们立稳脚跟。此时，那靠近的领头马猛然地摇着头，抖动着头上的一切，显得特不寻常，示意断定马车是不可能拉上山的。每当这匹马发起牢骚时，乘客就会神经紧张、惊恐不安。
　　山谷里大雾弥漫，郁郁飘移，好似邪恶的精灵寻找归宿，又茫然无望。雾粘湿，寒如霜，缓缓浮动，如海面浊波，相互追逐，此起彼伏、格外分明。雾蒙蒙、遮住了车灯，除了几尺路面和驾驶现场外，什么也看不见；疲惫不堪的马匹所呼出的浊气混入雾中，仿佛上面一切都是它们所致。
　　除了此人之外，另外还有两个乘客也跟在邮车旁边，拖着沉重的脚步艰难地爬上山坡。三个人用衣帽裹得严严实实，遮着下巴和耳朵，穿着长靴。三个人中的任何一位也无法看清其他两人究竟是什么样子；各自将自己裹在层层包裹之中，既蒙蔽了他人的双眼，也遮住了心目。在这样的岁月里，旅客们很害怕一见面就相互信赖，因为任何人都可能是强盗或强盗的联手，每个驿站和小酒店，从店主到最低下的马房里的无名小卒，都可能成为强盗“队长”所雇用的人选。因此，多佛邮车的护卫暗自思量着。这是1775年11月的一个星期五晚上，邮车隆隆地爬上削特山，他自己站在邮件后面的特殊位置上，跺着脚，警惕地看着和摸着他面前的军械箱，箱的上层是一支实弹大口径短枪，底层是一把弯刀，和六七支实弹骑兵手枪。
　　多佛邮车照常是安然无事，而护卫怀疑乘客、乘客相互猜疑并且怀疑护卫，他们全都怀疑自己以外的任何一个人；而车夫什么也不相信，只相信他的几匹马；那些畜生可以用它他们的清白良心对着圣经发誓：它们是不适宜这次旅行的。
　　“哦!呵!”车夫叫道，“走呀!再拉一拉就上山顶了，你该死，让你上山，我已够麻烦了!——乔!”
　　“哈喽!”护卫答道。
　　“你瞧几点钟了，乔?”
　　“11点10分。”
　　“真要命!”生气的车夫突然叫喊：“还不到削特山顶!嗤!走吧!走吧!”
　　那固执的马被抽了最使它难以忍耐的一鞭，突然停了一下，又断然奋力向上爬行，其他三匹马也仿效行事。多佛邮车同它旁边旅客那溅起泥水的长靴一道挣扎着前行，他们顺车而进，随车而停。在这浓雾与黑暗之中，三个中间的任何一个胆敢走上前去一点，那就意味着他想要被别人看做强盗而被枪杀。P6-7

　　1812年2月7日，狄更斯（Charles Dickerls）出生于英国的港口城市朴茨茅斯。他的父亲约翰?狄更斯是英国海军发饷处的一个小职员，生性豪爽，不善理财。童年的狄更斯度过了一段无忧无虑的时光，阅读了大量文学名著，诸如《鲁滨逊漂流记》、 《汤姆?琼斯》、《天方夜谭》等等。其中，《堂?吉诃德》尤受小狄更斯的喜爱。但很快，入不敷出的生活导致家庭的经济状况陷入了窘境。在狄更斯年满1 2岁那年，狄更斯的父亲由于无力还债被投入负债人监狱，狄更斯也被迫辍学到一家鞋油作坊去做工。这段悲惨的生活经历给狄更斯造成了很大的影响，以至于在相当长的一段时间里（直到他写作《大卫?科波菲尔》），狄更斯都不愿披露这段往事，这也使得他在作品里总是对儿童的境况抱以深切的同情。直到1824年，因为继承了一小笔遗产，全家才得以还清债务，摆脱囹圄之苦。小狄更斯也开始在附近的一所威林顿私人学校里学习。毕业后，狄更斯在一家律师事务所当了一年多缮写员，其后又改行成为报社记者。他一边担任新闻记者，一边以“博兹”的笔名步入文坛。分期出版的插图小说《匹克威克外传》（1836—1837）是他第一部大获成功的作品。出至第五期时，装订数额已由最初的400本增加到了4万多本。狄更斯也因此备受英国文坛瞩目，从此放弃了新闻记者的职业，专心从事文学创作。
　　在三十多年的创作生涯中，狄更斯一共写了十四部完整的长篇小说，还写了一些中篇作品和散文。他的作品雅俗共赏，既广泛而生动地反映了19世纪维护多利亚时代的社会变迁和精神面貌，也为他赢得了传奇般的名声。据说狄更斯在1870年逝世时，有一个小孩子曾经问道：“狄更斯先生死了吗?那么圣诞老人是不是也要死掉呢?”狄更斯对自己的创作成就也颇为自负，他在遗嘱中写道：“我恳请我的朋友们不要为我建造纪念碑、撰写悼念文章。我的书会让人们记得我的——对我来说，这就足够了……”。
　　《双城记》（A Tale Of Two Cities）是狄更斯后期创作的主要代表作。1859年4月起连载于由狄更斯自己创办的周刊《一年四季》（All the Year Round）上。 《双城记》甫一发表，就受到了读者的广泛欢迎。顾名思义， 《双城记》讲述的是发生在巴黎和伦敦两个城市的故事，小说第一部的第一章“时代”，用精炼的语言概括了英法两国在革命爆发前动荡不安的时代风貌，充分显示出狄更斯描摹历史风云、刻画时代巨变的创作雄心。从第一部第二章起，小说的故事情节才正式展开。
　　小说分为三部。第一部“复活”，第二部“宝贵线索”，第-2部“风暴踪迹”，共计45章，每章各附标题。小说讲述了三个互相交织的故事——梅尼特医生的故事，贵族后代查尔斯?达雷的故事，以及革命者德法格夫妇的故事。1757年，巴黎著名的外科医生梅尼特亲眼目睹了厄弗里蒙得侯爵兄弟将一对农家兄妹迫害致死的罪行，向朝廷写信告发，结果未经审判就被关入巴士底狱。其女路茜由医生的朋友劳雷先生送往英国。18年后，路茜、劳雷接医生出狱后返回伦敦。几年后，路茜与法国青年达雷相爱。医生虽已察觉达雷就是厄弗里蒙得侯爵的侄子，但仍同意他们结婚。1789年法国大革命爆发，侯爵一家受惩。达雷虽在此前早已放弃了财产和贵族头衔，但为营救管家，仍于1792年冒险前往巴黎，被捕入狱。革命者德法格太太就是当年被厄弗里蒙得侯爵兄弟谋害的农民家庭的幸存者，她立誓复仇，将达雷送上断头台。1793年，巴黎法庭公开审判达雷。在法庭上，德法格夫妇出示了梅尼特医生在巴士底狱所写的血书。达雷被判死刑。就在陷入绝境之时，单恋路茜又貌似达雷的英国青年卡登，混入狱中救出达雷，从容赴死。医生一家逃往英国。
　　《双城记》的叙事结构十分精妙。尽管故事时间跨度很长，人物关系也较为繁琐，但狄更斯却善于制造悬念和安插伏笔，通过倒叙和追叙的叙事手法，使得故事跌宕起伏，始终扣人心弦。如小说开篇对梅尼特医生为何失踪18年，又因何痴呆等问题均秘而不宣。随着情节的发展，以前隐藏的矛盾冲突逐步显露，往日复杂的线索也渐次清晰。特别到了达雷再次被捕受审，德法格太太拿出梅尼特医生当年在巴士底狱北塔105号囚室写的控诉书予以公布时，小说人物的所有关系才完全明朗，隐藏于岁月中的秘密才被娓娓道出。
　　这部小说以对法国大革命的出色描绘而著称于世。狄更斯从卡莱尔的《法国革命史》中借鉴了小说主题获致创作灵感，虚构了梅尼特医生的个人经历作为情节发展的主要线索，将之穿插于18世纪的社会变迁中，真实再现了法国大革命时期复杂的社会图景。狄更斯认为人民革命的原因在于统治者的残暴，法国大革命的爆发乃大势所趋。小说不仅细致描述了法国大革命前下层人民的苦难生活，还揭露了法国封建贵族的骄奢淫逸与道德败坏，至于封建贵族在政治上的滥施淫威，经济上的残酷压榨，更成为作家无情批判的对象。通过《双城记》，狄更斯试图用法国大革命的镜子反照英国社会，以此警告英国统治者要吸取教训。他在1854年底曾表示：“我相信，不满情绪像这样冒烟比火烧起来还要坏得多，这特别像法国在第一次革命爆发前的公众心理，这就有危险，由于千百种原因——如收成不好、贵族阶级的专横与无能把已经紧张的局面最后一次加紧、海外战争的失利、国内偶发事件等等——变成那次从未见过的一场可怕的大火。”正是出于自身思想的矛盾性，狄更斯在作品中不仅反映了暴力革命所造成的“恐怖”、“混乱”局面，还将德法格太太描摹为复仇女神的化身，要把厄弗里蒙得一家斩草除根，甚至连梅尼特医生和路茜也不放过。狄更斯不赞同暴力革命，他将救世良方寄托于人道主义精神之上，希图用爱的力量感化人，消解阶级对立和阶级矛盾。从改良的立场出发，狄更斯在作品中夸大了人道主义的力量。书中人物路茜虽然是弱质女流，但她那善良、温情的魔力却能感染所有人——既能使自己的父亲梅尼特医生“复活”，带给身居异邦的达雷幸福，还能使粗犷不驯的普洛斯柔和，使放荡不羁的卡登献身。她的伤感、温情，实际上以一种消极的方式反衬了革命者德法格太太的嗜杀与血腥。丹纳曾评价说， “狄更斯的小说实际上可以归结为一句话：行善和爱。”狄更斯从“爱”出发，强调对小人物和弱者的同情，同样，他的‘爱”也不可避免地粉饰了当时严酷的社会现实。
　　《双城记》秉承了狄更斯人物塑造一贯类型化的特点。书中有梅尼特医生、查尔斯?达雷、路茜等理想的正面人物形象，也有厄弗里蒙得侯爵兄弟、巴尔塞那样的贵族和资产阶级的反面形象；有以卡登、普洛斯为代表自我牺牲的怪人形象，还有革命人民的代表如德法格夫妇。这些类型化的人物形象鲜明却并不浅薄。狄更斯出于对生活的潜心、细致和敏锐的观察，十分注意通过语言和行为的点染来刻画人物主要的性格特征。那些富于个性化的语言和行为往往也能够反映这个人物的身份、阶级等本质特征。所以，不仅小说的主要人物真实生动，次要人物也能给人留下深刻印象。如台尔生银行的贾维斯?劳雷先生句句不离他的“业务”，不谈人情，实际上却一直关心梅尼特医生一家的遭遇，是他们忠诚的朋友。狄更斯通过这样貌似矛盾的言行描绘，反映了劳雷先生性格温和、富于同情心，同时又信奉谨小慎微的小资产阶级生活哲学的特点。E?H?福斯特在《小说面面观》中将狄更斯笔下的人物概括为“扁形人物”，并中肯地评价道：“耿更斯作品中的每个人物都可以用一句话概括，但却使人奇妙地感觉到了人的深度。”
　　狄更斯是一位具有独特个人艺术风格的作家，文笔挥洒自如，伴有强烈的感情倾向，他的现实主义艺术也被称为“情感的现实主义”。当然，由于受发表方式的约束，狄更斯必须严格按照时间和版面的限制推出作品。因此，他无法像福楼拜那样用一周时间来寻找一个‘确切的词”，或者享受像阿纳托尔?法朗士那样七次毁版重排的奢侈。考虑到这个因素，《双城记》中部分文笔的拖沓和某些人物形象的断裂也就情有可原了。总体而言，在《双城记》中，狄更斯充分显示了自己是一个“讲故事”的天才，体现了他对题材娴熟的驾驭能力和调配读者情感的能力。也难怪林纾在《〈孝女耐儿传〉序》里慨叹：“盖以至清之灵府，叙至浊之社会，令我增无数阅历，生无穷感喟矣。”
　　杜鹃
　　2007年3月